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一卷丹青奔騏驥 上海匡時春拍徐悲鴻作品專題賞析
2019-06-19 11:22

摘要:二十世紀的中國時局艱辛,頗多磨難。在頻繁的戰爭,構成了諸多知識分子命運的枷鎖。巨變之下,有人登高吶喊,有人順流而下。不同的社會責任擔當形成了他們對于時代命運的沉重思索與身后之名。《徐悲鴻年譜》記載,1937年,抗日戰爭全面爆發,9月中央大學開始搬往重慶,11月中央大學美術系在重慶復課。1938年1月…

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二十世紀的中國時局艱辛,頗多磨難。在頻繁的戰爭,構成了諸多知識分子命運的枷鎖。巨變之下,有人登高吶喊,有人順流而下。不同的社會責任擔當形成了他們對于時代命運的沉重思索與身后之名。

《徐悲鴻年譜》記載,1937年,抗日戰爭全面爆發,9月中央大學開始搬往重慶,11月中央大學美術系在重慶復課。1938年1月13日,徐悲鴻再次與蔣碧微分居,住進中大宿舍,當時徐悲鴻的生活基本上是在中央大學度過的,有許多作品是在中大宿舍中完成。

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徐悲鴻與泰戈爾

6月中旬,徐悲鴻接受了印度大詩人泰戈爾、中印文化協會和新加坡友人的邀請準備去印度和新加坡辦展覽。7月中旬,離開重慶赴桂林,一面整理畫件,準備出國舉辦抗日賑災展覽,一面協助廣西省教育廳督學滿謙子,和張安治舉辦廣西中學藝術教師暑期進修班,并于同年底到達香港后又遠赴新加坡、印度,演繹了一幕為期四年海外抗日宣傳、募捐籌款的偉大壯舉。根據畫中題記可知《四季有喜》是徐悲鴻1938年作于桂林時期,為新加坡著名僑商林連登所作。

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上海匡時春拍  中國書畫專場

徐悲鴻 《四季有喜》

紙本鏡心  1938年作

備注:林連登上款。林連登(1870-1963),廣東惠來人,1893 年移居馬來亞,白手起家,以經營農場種植業而成為北馬地區的橡膠業巨子,林氏也是星馬地區的潮州僑民領袖,生性樂善好施,有慈善家美譽。

139×54 cm 約 6.8 平尺

RMB: 3,800,000-5,000,000

十九世紀至二十世紀初的華僑,大都因為家鄉貧困、謀生不易而往海外發展,因此對中國積弱的現象感觸最深。孫中山革命時,得到華僑助力甚多,其中馬來亞的檳城,是他經常奔走募款的區域。1937年抗日戰爭爆發,星洲華僑領袖陳嘉庚倡議組織“南洋華僑籌賑會”,以救濟受鄉親,支援祖國抗戰,這一提議在南洋地區得到熱烈響應,到1940年止,東南亞各地已成立了二百多個籌賑會,而來自華僑的捐款,是戰時中國得以維持金融貨幣秩序的原因之一。

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林連登先生與惠來、韓江等地中學的“連登樓”

根據現有資料,當南僑籌賑活動剛展開時,檳城富商林連登首捐十萬元叻幣,并擔任“馬來亞潮僑救鄉總會”主席,其后武漢合唱團到北馬地區義演,他又捐出十萬元(1939年徐悲鴻在星洲舉辦畫展時,一般畫作售一百元叻幣),充分顯示林氏愛國愛鄉的情操。晚近馬來西亞出版的華人書刊指出,林連登的捐輸,是當時華僑支援祖國抗戰在財政上最有力的支持者,他是1930至1940年代檳城華社最具聲望的領袖。

抗日戰爭爆發后,徐悲鴻以各種方式表達著自己的愛國主義情懷。面對著國土大片淪喪、人民飽受欺凌,他不遺馀力地奔走呼告,募捐、義賣以籌集更多的資金進行抗戰,本幅《四季有喜》即是徐悲鴻為酬謝林連登所繪,兼有欽佩、砥勵之意。

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畫面中,四只喜鵲高站枝頭,靈巧的身軀和縱橫的柳枝交相成局,構成疏密、輕重、動靜等對比關系。為了串連構圖中的賓主和虛實,又作下垂的柳條和仰望上方的喜鵲來引導觀眾的視線,讓觀眾在視線的上下移動中自發地體驗呼應關系。喜鵲們望向左側,柳枝也向左伸展、斜出畫外,借此突破畫幅,以構圖的張力來傳達開闊的生機。在物象造型、筆墨表現方面,畫家兼融寫實和寫意,畫中四只喜鵲各有偃仰向背、或蹲或立。姿態活潑、生動自然。

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上海匡時春拍  中國書畫專場

徐悲鴻 《獨立蒼茫》

紙本立軸 1944年作

出 版:《徐悲鴻作品集(續一)》P83,文物出版社,2009 年。

100×61.5 cm  約 5.5 平尺

RMB: 2,800,000-3,500,000

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上海匡時春拍  中國書畫專場

徐悲鴻  《奔馬圖》

紙本立軸 1944年作

63×50 cm 約 2.8 平尺

RMB: 1,500,000-2,500,000

此作品裱背鈐蓋徐悲鴻捐贈金陵大學作品專用章。

歷代畫史中不乏以畫馬聞名者,而以水墨大寫意法畫馬,則始于徐悲鴻,前人多寫靜態的鞍馬,而徐悲鴻喜歡自由不羈的野馬,他筆下的馬多取動勢,其中以四蹄騰空的奔馬最為畫家激賞,他將內心澎湃的情感揮灑在筆端,呈現出馳騁奔騰的昂揚狀態。他突破細線勾畫輪廓、再加以暈染的傳統畫馬方式,將畫馬提高到“一洗凡馬萬古空”的藝術境界。

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徐悲鴻對于馬的肌肉、骨骼以及神情動態,進行過長期觀察研究,畫了數以千計的速寫。其筆下奔馬馬筆墨酣暢,奔放處不狂狷,精微處不瑣屑,筋強骨壯,氣勢磅礴,形神俱足。是幅《奔馬圖》,奔馬回首引頸,四足凌空,勢若御風而行,意氣風發。

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畫面取奔馬的正側面,略以圓渾有力的線條勾勒外形,軀干的濕墨濃淡相間,富于變化,間以留白體現高光、飛白狀寫皮毛質感,恣意而能準確傳神,生動表現出運動中駿馬的肌肉骨骼;馬鬃馬尾用闊筆橫掃,飛動之勢破空而出。畫家以酣暢的筆墨縱橫揮灑,線條勁健,墨韻奔放,將馬的奮發之氣淋漓展現。

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上海匡時春拍  中國書畫專場

徐悲鴻  《平安大吉》

紙本立軸 1946年作

備 注: 1. 呂斯百家族舊藏。

2. 呂斯百題簽條。

來源:原藏家購自于北京匡時 2014 春拍,呂斯百舊藏作品專場 LOT1156。

107×39 cm 約 3.8 平尺

RMB: 3,000,000-4,000,000

四十年代初,徐悲鴻籌辦的中國美術學院成立,籌備處設于重慶,工作所設于盤溪,并聘張大千、齊白石為研究員,副研究員包括張舌英、費成武、張安冶、呂斯百、吳作人等。呂斯百則積極參與籌設國立中央美術館。時代和藝術事業把當年的留法學子聚集在一起。在動蕩的年月里,他們不畏艱苦,簡單安頓了家室后,面對清苦的生活繼續創作,以鍥而不舍的精神和飽滿的熱情反映時代生活。 徐悲鴻在創院理想實踐之時寫此贈得意門生,無疑用有勉勵之意。

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責任編輯:張茜楠

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