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嘉德攜手美術文獻藝術中心 探索“當代藝術收藏的現狀與展望”
2019-06-20 10:06

摘要:2019年5月18日下午,美術文獻藝術中心聯合中國嘉德推出的主題講座“當代藝術收藏的現狀與展望”。講座由中國嘉德二十世紀及當代藝術部高級業務經理、資深專家孟祿新主講,美術文獻藝術中心劉明先生擔任對談嘉賓,主持人黃靜嵐。主講人孟祿新先生(右)對談嘉賓劉明先生(左)劉明先生介紹:中國嘉德是頂級藝術拍賣機…

2019年5月18日下午,美術文獻藝術中心聯合中國嘉德推出的主題講座“當代藝術收藏的現狀與展望”。講座由中國嘉德二十世紀及當代藝術部高級業務經理、資深專家孟祿新主講,美術文獻藝術中心劉明先生擔任對談嘉賓,主持人黃靜嵐。 

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主講人孟祿新先生(右)對談嘉賓劉明先生(左)

劉明先生介紹:中國嘉德是頂級藝術拍賣機構,創造了很多中國藝術品的拍賣記錄。1994年中國嘉德首拍時,就設有中國油畫即現在的“二十世紀及當代藝術”板塊, 對中國當代藝術市場的發展有很大貢獻。2002年,美術文獻曾和中國嘉德合作了《嘉德中國油畫拍賣回顧》、《一聲千兩·坂本五郎自傳》等出版項目。 

孟祿新先生介紹了嘉德“二十世紀及當代藝術部”最早叫作“油畫部”,隨著當代藝術發展,出現了更多媒材的作品如裝置、綜合材料、影像等,這些都無法用油畫來概括,所以后來“油畫部”就改成了“二十世紀及當代藝術部”。這個版塊基本上概括了拍賣的劃分區域,從徐悲鴻、林風眠、吳冠中等第一代留洋畫家,到第二代,再到后來的當代藝術,版塊的劃分演進可以說是中國當代藝術的發展史。 

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活動現場

講座的第二部分,孟祿新先生以陳飛、高瑀、歐陽春、宋琨、徐震、楊心廣、楊福東等幾位代表性的青年藝術家為例,解讀了2019年嘉德春季拍賣“中國當代藝術新勢力”專題。青年藝術家作為中國當下藝術潮流中的一股新生力量,已形成一股不可小覷的勢力。他們具備成熟的技法,且掌握多元媒材,代表了中國當代藝術的未來。伴隨著青年藝術家創作面貌的成熟,他們在藝術市場也取得了一席之地,以青年藝術家為主體的新繪畫風格已成為二級市場中重要的收藏方向。這里的青年藝術家大多是70后、80后,而特別年輕的藝術家還需要在一級市場做一些積累以后,才可能進拍賣,這個周期通常是3年至5年,所以說“新勢力”是相對的新。“我們本次征集到的這批作品價格非常誘人,我們希望通過市場來反映他們真實的狀態。” 

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曾梵志 無題 1989年 布面油畫 90×110 cm

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陳飛 今夜突然下起小雪——致可愛的老漢史崔特 (三聯作) 2008年 布面丙烯 180×140cm×3

講座的第三部分,孟祿新先生列出“湖北籍藝術家已成為中國當代藝術的重要力量(聞立鵬、尚揚、蘇笑柏、傅中望、方少華、楊國辛、李邦耀、魏光慶、冷軍、石沖、曾梵志、王慶松、馬六明、史金淞、何岸)”的名單,并作了詳細分析。如果研究湖北當代藝術史,就一定繞不開名單中的這些人物,他們大多是現在在二級市場上擁有很高價位的藝術家,且作品具有流通性。名單在考慮藝術家價格的同時,也更加注重他們在學術上的地位,例如名單中有的藝術家目前價格不高,但他們在當代藝術的發展進程中作出了特殊貢獻。

講座的第四部分,孟祿新先生為現場觀眾逐一介紹了本次2019年嘉德春季拍賣中將會出現的7件重要作品,它們均是來自湖北籍藝術家的創作。這七件作品分別是:聞立鵬2004年創作的油畫、丙烯作品《梨花時節》;尚揚的綜合材料作品《董其昌計劃-15》;蘇笑柏2011年創作的漆畫作品《裹綠-2》;冷軍極具觀念性的代表作品《世紀風景之三》;難得一見的曾梵志早期作品《無題》;王慶松的攝影作品《過去,現在,將來》和何岸的裝置作品《我們吹笛你們不跳舞——冬天11:37》。

講座的最后是提問環節,孟祿新先生與劉明先生共同回答了觀眾提出若干問題,以下是對部分問答的摘錄。

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蔣志 情書 6 2014年 藝術微噴3丨5 179.5×135cm

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冷軍 世紀風景之三 1995年 布面油畫 105×200cm 

在二級市場,影像作品和裝置作品什么時候會成為拍場的主流?

孟祿新:我們現在的雕塑專場和慈善拍賣其實都有涉及到裝置作品,有很多公司、機構也會買裝置作品。關于影像,2008年前后我們也曾嘗試性地做過三場影像藝術專場拍賣。當時影像確實在市場上很火,賣的也算湊合,但是還遠達不到繪畫的火爆程度,所以后來也沒有開過更多的版塊來做。不談藝術性和學術性,單從商業性的角度來說,我認為影像作品和裝置作品在短時間內很難達到主流的程度。 

請問兩位老師對畫廊通過二級市場的拍賣來進行推廣和宣傳持怎樣的態度?

孟祿新:拍賣行并不排斥這種行為,但不能讓它泛濫成災。拍賣行選擇作品還是更加看重作品的學術價值和質量,如果說標準失控了,什么人都進來了,那就麻煩了。但是如果有的作品在學術上、質量上經得起考量,價格又合適,從拍賣行的角度講是可以嘗試的,畢竟拍品的資源是有限的,同時也需要經常的換換。

劉明:我們都在藝術生態中,“真實”很重要。一個好的藝術家,如果畫廊通過二級市場去炒作他,那就把他給浪費掉了。而且,最終,畫廊是會付出代價的。藝術家的自然成長,需要三年、五年甚至是八年、十年。這期間,畫廊需要做大量的工作。藝術家的作品通過藏家收藏后再進入拍場就沒問題了。 

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劉野 馬拉之死 1991年 布面丙烯  45×45 cm

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尚揚 董其昌計劃-15 2008年 布面綜合材料 300×277cm

在未來的大數據時代,最新的算法和技術會不會像影響其它行業一樣影響到藝術品的定價?

孟祿新:藝術品不同于固定的商品。藝術品每一件都不一樣,質量有好有壞,年代也是有前有后,不能完全靠數據來認定,更多的還是要靠綜合的考慮。 

古代藝術品和當代藝術品在價格體系上有什么本質區別嗎?

孟祿新:我覺得從商品上來說沒有太大區別,它們都具有藝術品的基本屬性,價格體系上我覺得也沒有太大區別,主要的區別可能在價值的認定上面。比如古代的作品更加具有稀缺性,我們這次春拍就征集到了清初四僧之一的弘仁的作品,估價在3000萬元,因為他的作品在四僧里是最少的。而當代藝術可能更注重創新,創新的程度越高,被市場認定的程度越高。

劉明:我有一些藏家朋友,他們同時在收藏當代藝術和古代藝術,兩者區別在于,從投資角度來說,當代藝術品的價格在五年左右會有變化,而古代藝術品至少是十年。比如說買一件佛像,放兩年、三年價格變化不會太大,除非有人炒作。古代藝術和當代藝術在某些方面是不可比的。但以時間的概念來說,當代藝術是在發展中的,它可以給你帶來一種期待,所以從投資角度,當代藝術比古代藝術的成長性要更快。 

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宋琨 尊嚴 ——自畫像 2002年 布面油畫 65×45.5cm

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王慶松 過去,現在,將來 2001年 攝影4丨30 66×100cm×2;66×82cm

面對藝術收藏是應該個人喜好占主導還是投資因素占主導?

孟祿新:從個人角度來講,我認為應該是喜好占主導,對藝術品的收藏最終還是要回到對藝術的喜愛上來。如果是投資因素占主導那就沒必要買藝術品,投資的選擇很多,可能投資別的方面比投資藝術品的增值會更快一些。

劉明:我認為投資和對藝術品的消費、使用是不矛盾的。最重要的是不要忘了藝術品是什么。藝術品進入家庭,你首先得到的就是快樂,而且收藏的作品還能增值,那就更好。所以我認為收藏藝術品,首先要考慮到的是喜愛。 

講座結束后,孟祿新先生與到場嘉賓一起,共同參觀了美術文獻藝術中心正在展出的“裸蟲記: 古畫”和“一塊空地: 張巍個展”。

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徐震、沒頂公司 男人到底要什么 2016年 鏡面 不銹鋼 金屬 140×220cm

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楊福東 黃小姐昨夜在M 餐廳 10 號 2006年 攝影510 黑白 噴墨打印

責任編輯:張茜楠

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